龙泉窑现在很火
而且未来20年
将会撑起高古瓷拍卖的大梁
因为从一开始
龙泉窑就是为全球服务的
他的美有着大众的圈子
不像是其他五大名窑
主攻当时宋代上流审美
龙泉剑走偏锋
从宋到明
利用出海
大肆贸易
赚足了外快
最终亡于清代的闭关锁国
下面这几件瓷器
就是当时从龙泉主产区
驶往日本
不幸葬于韩国海域
当然这些龙泉瓷器
都是日本寺庙的定制品
至于为何有朝鲜产的高丽瓷
后文再介绍
沉船上的部分龙泉、高丽青瓷
龙泉窑是宋元时期中国南方生产青釉器的重要窑口，是继越窑之后中国南方第二个青瓷烧制中心，在北宋时已经有相当大的规模，在南宋时得到了更进一步的发展，其烧制的粉青与梅子青瓷器，型制精巧，釉层肥厚，宛如碧玉，极为名贵。
宋宗室赵彦卫在《云麓漫钞》中云：“青瓷器皆云出自李王，号秘色，又曰出饯王。今处之龙泉出者，色粉青，越乃艾色。”元代学者陶宋仪在《掇耕录》卷二十九中云“处州龙泉县，正和间、京师自置窑烧造，名曰官窑”。同时，龙泉窑也是外销史上一个著名品牌，自宋到明的数百年间，产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响深远，地位显赫。
明龙泉窑双鱼纹折沿盘
此洗折沿浅腹，下承圈足，因胎土中罕含有较多的氧化铁，在烧窑过程中被充分还原，故在足端有明显的火石红，内足心印一对鳜鱼纹，外壁印一周菊瓣纹，鳜鱼谐音“贵”，菊谐音“吉”，此为金元时期十分流行的吉语纹饰，通身施青釉，釉色较浅，质地莹润剔透，以堆贴技法入瓷在当时亦颇为流行，此种青釉洗为文房用器，在北宋时期已经十分流行。类似器在美国旧金山亚洲艺术博物馆、新加坡亚洲文明博物馆、大英博物馆均有收藏。
左图：双鱼盘美国旧金山亚洲艺术博物馆藏
右图：龙泉窑双鱼洗大英博物馆藏
左图：双鱼盘美国旧金山亚洲艺术博物馆藏
右图：双鱼盘新加坡亚洲文明博物馆
明龙泉窑青釉板沿单柄洗
此件单柄洗系圆口深腹，下接圈足，口部一侧有环形耳，耳上有半月形板沿。通身满釉，釉面上有细密的开片，釉色呈暗灰色，外观与哥釉器较为接近，此种单柄洗出现于北宋，内蒙古博物馆及营口市博物馆收藏有金银器，同时定、钧、龙泉诸窑亦有制作，目前在故宫博物院有收藏，另在美国旧金山亚洲艺术博物馆见有龙泉窑青釉器，可供参照。
钧窑单板洗故宫博物院藏
左图：定窑单板洗故宫博物院藏
右图：龙泉窑美国旧金山亚洲艺术博物馆藏
左图：錾花单板洗内蒙古博物馆藏
右图：鋬耳金盏出土于辽宁盖州市红花峪营口市博物馆藏
明青釉琮式瓶
此件琮式瓶圆口方身，直腹圈足，口与足大小相若。足端有一周火石红，器身四面以八卦纹为装饰，满施青釉，釉面光洁，釉色清朗，此物仿玉琮而制，琮出现于新石器时期。其器内圆而外方，以象天圆地方。《周礼》云：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”最初见有北宋官窑器，宋室以此标榜节俭之德，大英博物馆有同类器收藏，之后龙泉窑亦仿烧，是当时极高档的室内陈设用器。此种瓶亦称“蓍草瓶”，亦可插花。晚明学者高濂所著《遵生八笺—燕闲清赏笺》中云：“如堂中插花……龙泉蓍草大方瓶，……或置几上，与堂相宜。”同类器在四川遂宁南宋窖藏中曾有出土，被收藏于遂宁市博物馆，另在大英博物馆亦有同类器收藏，可供参阅。
左图：龙泉窑琮式瓶大英博物馆藏
右图：宋代官窑琮式瓶大英博物馆藏
明粉青釉酒精瓶
此瓶盘口长颈，垂腹圈足，足部修胎较为严谨，足墙外撇。通体施粉青釉，足端无釉，棕黄之中略泛火石红，器身光素无纹，釉面匀净，光润莹洁，宋代文人士大夫崇尚自然之美，喜好清素简约的艺术风格，故而陈设用瓷器多强调素面匀净之美，而龙泉窑产品颜色青翠均匀，釉面光泽柔和，使器物更显端庄典雅，故而广有制作和使用，同类器在旧金山亚洲艺术博物馆、英国牛津大学阿什莫林博物馆和日本东洋美术馆均有收藏。
英国牛津大学阿什莫林博物馆
左图：旧金山亚洲艺术博物馆藏
右图：本东洋美术馆藏
元粉青釉露胎三多纹菱口盘
此盘为菱花形口，折沿浅腹，下承圈足，足墙微内敛，通体施以青釉，青釉肥厚，呈色粉青，盘内心以堆贴露胎技法装饰，分别为石榴、瓜等图案，象征子孙绵绵不绝，这也是中国传统吉祥纹饰，龙泉窑青瓷胎质细密洁白，但含铁量较高，如在氧化气氛之下往往会导致胎内铁元素被充分还原，器表往往发棕红，龙泉窑工匠巧妙地利用这一特性，以此色差突出主题纹饰，此种技法在宋元之际最为流行，此物属供器，是用于日常盛放供品的盛装器。在大维德基金会、大英博物馆等文博单位均有此类器收藏，仅纹饰题材略有不同，可兹参照。
龙泉窑露胎龙纹盘大维德基金会藏
左图：大英博物馆藏四鱼盘
右图：大英博物馆藏异兽龙纹盘
明粉青釉三足炉
此件青釉香炉口微外撇，束颈折肩，肩部有对称双耳，扁圆腹，底周置三足，足微外撇，三面腹部至足背各凸起一条棱脊，微露白痕，俗称“出筋”。通体施青釉，釉色青莹，质温润，此种炉的造型仿自商周青铜器，属小器大样，宋代龙泉窑炉多为鼎式、奁式、簋式等，此种样式为绝罕见者，仅在四川遂宁南宋窖藏中见有一件湖田窑青白釉器，目前收藏在遂宁市博物馆，可兹比较。
八棱鼎式炉四川遂宁博物馆藏
龙泉青瓷大约始自宋代，经由元代延续到明代，清代基本就消亡了。
龙泉窑烧造的巅峰时期是在宋代。
北宋的耀州瓷、定窑、越窑都优于南宋。
但，龙泉窑是个特例，南宋时期烧造的都比北宋好很多。
古代的政治中心一定也是经济中心，一般都是从政治中心辐射开来，这与现代不同。
金人南侵以后，迫使宋室南迁，偏安杭州。
龙泉窑在南宋时期异军突起，迅速达到了质量高峰。
南宋龙泉窑青瓷琮式瓶龙泉窑的优点体现为釉色、造型和胎土。青瓷以釉色作为最主要的表现手段，南宋时期在颜色上大下功夫，追求最美的颜色，所以有了粉青、梅子青等各种青色，色阶之间的差距非常微妙。南宋龙泉窑青釉刻花莲瓣纹瓷盖杯宋代整个一朝的贸易都做得很好，国内贸易非常兴盛，海外贸易也很发达。当时运往海外的主要是两个窑口的瓷器，一个是景德镇的湖田窑，另一个就是龙泉窑。龙泉青瓷在宋代处于巅峰状态，在元明之际依然尤其光辉。龙泉窑的商品在演变过程中，受到很多社会文化和其他因素的影响。南宋龙泉窑青瓷凤耳瓶台北故宫馆藏很多关于龙泉窑的书，封面上都印着这件瓶子。再看看局部细节：龙泉窑在今天的浙江省，主烧青瓷，北宋时开始流行，与北方的汝窑等名窑，南北呼应，相得益彰。这个时候的龙泉窑，与北方五大名窑的追求一致：纯净、素雅；内敛、含蓄。南宋时，依然如此。南宋龙泉窑青釉缠枝花卉纹三足瓷炉到了元代，风云突变，南方的另一处窑址景德镇，慢慢做大，渐渐一统江山。随着元青花的诞生，青瓷的地位越发尴尬。再加上当时的国际环境：元代国风开放，四海通达，其瓷艺品味，早已不同于宋朝的简素之风，渐趋丰富华饰。为了求生存，景德镇之外的各处窑场，不得不纷纷改造生产线，寻求差异化品牌战略。元龙泉青瓷折枝花果纹六棱梅瓶元龙泉窑贴花卉纹尊龙泉窑的升级改造，简单说就是：纹饰由光素向浮雕效果迈进。具体工艺上，采用雕刻、模印、堆塑，偶有涩胎浮雕黑科技。于是，元朝的龙泉窑，整体美学风格由内向变得热闹起来，生动盎然。元龙泉窑青釉贤媛四艺图狮钮盖罐估价：万-万港元香港苏富比年10月同为龙泉窑制造，宋、元不同时期的风格真是迥异，后者甚至有点矫枉过正了，用浮夸来形容也是可以的——元龙泉窑青釉贤媛四艺图狮钮盖罐，局部元朝时，“浮夸”的龙泉窑很受市场欢迎，改革成功。但是，几百年后的今天，这件浮雕效果的龙泉窑罐子，却不幸流拍......原因之一，也许是忙碌的现代人，更需要安静的东西。流拍不止这一件：南宋龙泉青釉印双鱼折沿盘估价：3万-4万港元香港苏富比年秋拍元龙泉青釉贴龙纹大盘估价：30万-50万港元香港苏富比年秋拍元-明初龙泉窑青釉贴双鱼折沿盘估价：18万-25万港元香港苏富比年秋拍流拍的让人心痛......拍卖市场的天价成交与流拍，其实都有很大程度的偶然性，不必过于较真，也未必就预示着某种趋势。传承到今天的元代龙泉窑器物，多数是这一类的小浮雕，轻描淡写，率性可爱。其实，已经圈粉无数了——元龙泉窑青釉贴牡丹纹小盖盒成交价：12.5万港元香港苏富比年6月元龙泉窑青釉贴双鱼纹盘成交价：13.75万港元香港苏富比年6月以下是大英博物馆所藏的元代龙泉窑瓷器，我们专门挑选了浮雕效果的贴花类器物，开眼吧——元青釉盘此盘圆唇，折沿，施青釉，盘心饰四个用两种不同颜色的胎土，制作的贴花鱼纹；盘沿处同样以两种颜色的胎土，饰八个贴花贝壳状装饰。青釉鸟栖桃枝纹盘此盘呈菱花形口，盘心饰三个露胎贴花桃枝纹，纹饰罕见。桃在中国传统中为长寿的象征。青釉月梅纹盘此盘呈五出花口形，饰梅枝及新月图案。盘心在釉上饰模印而成的贴花岩石梅枝及月亮纹，露胎素烧，纹饰且以白、褐及黑色沥粉着色。此盘可能在烧好后又经火，或者在烧窑中过烧，以致釉面出现大量开片。此类纹饰非常罕见。青釉四鱼纹盘元代龙泉窑的陶工，采用了一种新的装饰技法，将素胎纹饰贴于釉面之上，露胎素烧而成的橘红色，与青釉釉色形成鲜明对比，即露胎贴花。具体工序是：首先在器物上装饰部分刻花纹饰，如花卉纹，而后整器上釉，但底足有一圈无釉，以方便窑具承托。其次，将坯泥滚压成饼形薄片，再以模具按压出特定形状，制作成小贴花装饰，贴于器身。此盘上的四条鱼形装饰，即为此塑贴装饰手法制作。青釉八仙花卉纹八棱瓶器身分八棱，陶工们在每一面饰三个印花凸雕开光，而中间位置的开光在上釉前会涂抹蜡或油脂，以确保素烧，形成鲜明对比的色彩效果。素烧开光处，其中四个重复饰有八仙中的两位仙人图案，以祥云环绕，间隔以花卉纹开光。八仙是神话及历史传说中的男女形象的集合体，每一位都穿着不同服饰，拿着不同的宝物。如钟离权头扎丫髻、手持蒲扇，而李铁拐面容奇特，拄拐，手持葫芦。老窑
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